-
Matka z Dzieciątkiem na lipowej desce z tradycyjnym gruntem kredowo-klejowym, malowana temperą żółtkową mineralnymi pigmentami: azuryt, ochra czerwona i złota, biel ołowiowa, hematyt, czerń z winorośli. Wymiar ikony z ramą 33/43 cm -
Matka z Dzieciątkiem na lipowej desce z tradycyjnym gruntem kredowo-klejowym, tło - złoto płatkowe 23 kar., malowana temperą żółtkową mineralnymi pigmentami: lapis lazuli, ochra czerwona i złota, biel ołowiowa, hematyt, czerń z winorośli, włoska ziemia zielona. Wymiar ikony z ramą 28/34 cm -
Dyptyk "Stworzenie Świata i Rajski Ogród" został zainspirowany obrazami Jovanni di Paolo i Fra Angelico. Przedstawiają Stworzenie Świata i Wygnanie z Raju oraz Rajski Ogród, jako miejsce przebywania z Bogiem. Malowidła jako podobrazie mają egzotyczny kamień - kwarcyt azul macauba, to właśnie jego błękit tworzy naturalne chmury i ruchy powietrza w niebiańskiej przestrzeni obrazów. Obrazy zostały otoczone masywnymi ramami z ręcznie wykonanymi odlewami prawdziwych jabłuszek, jako przypomnienie drzewa z owocem zakazanym, ramy pokryte są patynowanym szlakmetalem. Wymiar każdego obrazu z ramą 37/40 cm -
Ostatnia Wieczerza na lipowej desce z tradycyjnym gruntem kredowo-klejowym, złoto płatkowe 23 kar., malowana temperą żółtkową mineralnymi pigmentami: lapis lazuli, błękit pruski, ochra czerwona i złota, biel ołowiowa, hematyt, czerń z winorośli. Wymiar ikony z dębową ramą 20/28,5 cm -
Rozesłanie Apostołów na lipowej desce z tradycyjnym gruntem kredowo-klejowym, złoto płatkowe 23 kar., malowana temperą żółtkową mineralnymi pigmentami: azuryt, malachitu, ochra czerwona i złota, biel ołowiowa, hematyt, czerń z winorośli. Wymiar ikony z dębową ramą 50/70 cm -
Obraz Matki Bożej z Dzieciątkiem wzorowany na obrazie Duccio di Buoninsegnia i przedstawia czułą relację Maryi z małym Chrystusem. Ikona na lipowej desce z tradycyjnym gruntem kredowo-klejowym, malowana temperą żółtkową mineralnymi pigmentami: lapis lazuli, ochra czerwona i złota, biel ołowiowa, hematyt, czerń z winorośli, umbra naturalna, ziemia zielona, czerwień kadmowa . Tło jest zdobione wypukłym ornamentem, wielowarstwowo ukształtowanym za pomocą cienkiego pędzla z wiewiórki. Wymiar ikony z ręcznie malowaną i zdobioną ramą 34/39 cm. -
Obraz olejny oprawiony w drewnianą ramę ręcznie zdobioną. Wymiar razem z ramą 32/42 cm Obrazy olejne, które powstają w mojej pracowni, są jednym ze sposobów mojego przeżywania piękna tego świata. Z drugiej strony, są to w jakimś sensie okienka do wspomnień i wrażeń, które mogą być wspólne z nie jedną osobą rozmiłowaną w przyrodzie. Kolory obrazu mogą się różnić w zależności od ustawień monitora. -
Obraz olejny oprawiony w drewnianą ramę ręcznie zdobioną. Wymiar razem z ramą 32/32 cm Obrazy olejne, które powstają w mojej pracowni, są jednym ze sposobów mojego przeżywania piękna tego świata. Z drugiej strony, są to w jakimś sensie okienka do wspomnień i wrażeń, które mogą być wspólne z nie jedną osobą rozmiłowaną w przyrodzie. Kolory obrazu mogą się różnić w zależności od ustawień monitora. -
Kilka lat temu pracowałam nad ikoną św. Teresy z Kalkuty. Jest to zawsze szczególne zadanie, kiedy znamy świętego że zdjęć. Było trochę szkiców, potem parę lat milczenia na ten temat, bo nie czułam się gotowa. Jednak ikona powstała i mam wewnętrzny pokój, gdy na nią patrzę. Minęło jeszcze kilka lat i wróciłam do tematu, tylko w miniaturze. Miniatura 10/12 cm na sezonowanej desce lipowej z gruntem kredowo-klejowym, malowana mineralnymi pigmentami (lapis lazuli, biel ołowiowa, ochra czerwona i złota, hematyt, czerń z winorośli, czerwień kadmowa, umbra cypryjska palona). -
"Rozpalony Bożą gorliwością i nadprzyrodzonym ogniem, wybrałeś dla siebie najdoskonalszą formę życia apostolskiego, w wielkiej miłości, w zapale ducha i w ślubie ubóstwa". (bł. Jordan z Saksonii o św. Dominiku) Czas powrotów do opracowanej kilka lat temu ikonografii. W swoim czasie powstała duża ikona św. Dominika dla bazyliki św. Katarzyny w Petersburgu. Teraz - jej kameralna mała wersja. Ikona na sezonowanej desce lipowej z gruntem kredowo-klejowym malowana mineralnymi pigmentami (włoska ziemia zielona, biel ołowiowa, ochra czerwona i złota, hematyt, czerń z winorośli, lapis lazuli). Tło ikony złocone złotem płatkowym 23 karaty. Ikona jest oprawiona w ręcznie zdobioną ramę. Wymiar 18/24 см. -
Ikona Świętej Rodziny ukazuje głęboką więź Chrystusa Maryi i Józefa, a także wielką tajemnicę Bożego działania po przez Wcielenie Syna Bożego. Ikona na desce lipowej z tradycyjnym gruntem kredowo-klejowym, tło – złoto płatkowe 23 kar., malowana temperą żółtkową mineralnymi pigmentami: lapis lazuli, ochra czerwona i złota, biel ołowiowa, hematyt, czerń z winorośli, włoska ziemia zielona. Wymiar ikony z ręcznie zdobioną ramą 17,5/22,5 cm. -
Out of stock
Werniks do ikon - GANOSIS, 100 ml. Dostawa InPost w cenie produktu, wysyłka tylko w czwartek BARDZO PROSZĘ w tytule wpisać TYLKO numer zamówienia + Woskowy werniks Bardziej szczegółowo w nagraniu o werniksie: https://youtu.be/lVf_B_GhjCw?si=4r7ARnzWE1Rryg1kMała korekta do filmiku o wosku punickimWerniks zrobiony według antycznej technologii z wosku pszczelego z niewielkim dodatkiem oleju lnianego, poddanych procesom, w wyniku których powstają substancje nazywane woskiem i olejem punickimi. Proces ten jest opisany w I w.n.e.: Gaius Plinius Secundus, Naturalis historia, księga XXI. Werniks będzie odpowiedni do zabezpieczania tempery na bazie jaja kurzego (wysuszonej przynajmniej przez dwa tygodnia po zakończeniu ikony), a także do tempery kazeinowo-woskowej, woskowej i do innych temper o naturalnym składzie. Werniks nie zmienia kolorów malowidła po wyschnięciu, zabezpiecza przez czynnikami atmosferycznymi i zanieczyszczonym powietrzem, szybko schnie, przez to nie zbiera kurzu. Po naniesieniu 3-5 warstw daje matową powłokę, warstwy nakładać po odparowaniu rozpuszczalnika, w zależności od temperatury otoczenia warstwa schnie od 5 min. do godziny. Po 24 g. można wypolerować powierzchnię miękką naturalną tkaniną (len lub bawełna) do uzyskania satynowego połysku. Ze względu na rozpuszczalnik (White Spirit) werniksować w dobrze wentylowanym pomieszczeniu.Pokazywałam tam wosk o dość gęstej konsystencji, ale docelowo zmierzam do tego, żeby zostając przy stałej koncentracji wosku zrobić go jak najbardziej płynnym - wygodniej się go nanosi. Na zdjęciu są jednocześnie robione w poprzednich sezonach woski, lewy na potażu, prawy na sodzie. Przy rozpuszczeniu tej samej ilości pierwszy będzie płyny, a drugi gęsty. Mieszałam je, aby uśrednić, ale może ktoś będzie miał gęstszy, a ktoś rzadszy, bo pod koniec było więcej tego płynnego. To nie wpływa na koncentrację, ale tak to jest z pracą ręczną, zawsze jest pewna dynamika. Tu nawet sposób ostudzenia, powolny czy gwałtowny zmienia konsystencję. Nowy wosk już będzie bardziej płynny. -
Out of stock
Tempera kazeinowo-woskowa
Wysyłka w okresie, gdy mogą występować mrozy czy przymrozki, tylko do punktów Żabki, (na zdjęciu 4 jest wskazane, gdzie wpisać adres Żabki).
Spoiwo ma bazę wodną, więc wymaga temperatur dodatnich, w punktach Żabki zawsze czeka w pomieszczeniu (w odróżnieniu od paczkomatów). Proszę o wyrozumiałość, innych możliwości nie będzie, żeby logistyka była spójna w tych warunkach, które mamy.
Spoiwo cały czas będę robić sama, logistyką będzie się zajmował mój małżonek, Dmitrii Obukhov. W tytule wpłaty proszę podawać numer zamówienia i nazwę produktu. Wysyłka we wtorki, po zaksięgowaniu wpłat.
Spoiwo jest koncentratem – na drugim zdjęciu jest pokazane, że do 100 ml spoiwa trzeba dodać 100 ml wody. Rozcieńczać lepiej niewielkie ilości na kilka dni pracy, przechowywać w lodówce. Przydatność 12 miesięcy (pod warunkiem, że do koncentratu nie wkładamy pędzli i t.d.).
Tu https://youtu.be/wV3T6wfV01M?si=Cct_ilPTG9ilOz_ a więcej na temat tempery woskowo-kazeinowej, w razie pytań bardzo proszę je zadawać pod tym postem na Youtube, wtedy więcej osób przeczyta odpowiedzi na podobne pytania, a dla mnie to będzie łatwiejsze do opanowania..
Sposób sporządzania farb:
-
rozcieńczamy spoiwo z wodą 1:1
-
łączymy suchy pigment ze spoiwem tak, jak zwykle robimy
-
dodajemy trochę spoiwa w czasie malowania do grubszych i średnich warstw, do cienkich laserunków i plawów można też dodawać wodę.
-
pędzli można używać troszkę twardszych niż do tempery jajowej – kuna, syntetyki, ale wiewiórka też się sprawdza
-
skończoną pracę suszymy co najmniej dwa dni i zabezpieczamy werniksem (woskowym lub żywiczny)
-